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00书屋 -> 灵异小说 -> 红嘴鸥的怒吼-> “第九章 推理小说”
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“第九章 推理小说”
- 罗洁吃惊的说：“我是非常喜欢，日本本格推理小说的那种一个接一个的迷题和情节不断的反转，很考智力你怎么知道的？”。
田小英微笑着说：“我当然知道，我在上大学时可是推理小说社的社长，我对推理小说可是深入研究过的，你那些书我也看过”。
罗洁赞叹，道：“哇……那你是前辈了！那一定得请教了！”。说完行了个抱拳礼。
田小英笑着也回了一个抱拳礼，道：“好说……好说，那你有什么问题就说出来，我俩研究，研究”。
罗洁咬着左手食指偏着头，想了一会儿，道：“嗯……我一直有一个疑问？这推理小说里的案件，在现实之中会发生吗？怎么在新闻里看到那些发生在真实世界之中的案件里，我总感觉那些犯罪份子，咋那么的逊毙了！”。
田小英点了一下头说：“这就是个什么是推理小说的问题了，我想什么是本好的推理小说？那就是在虚似和现实之间找到最佳的平衡点，那就是一本好的推理小说！这种例子有许多，你可以在现实世界里找到很多对应推理小说的案例。
那问题来了？同样的手法为什么小说会刺杀成功？现实世界之中不会成功？因为所谓的高智商罪犯和所谓的完美的犯罪，都是建立在许多的意外之上的，就是不确定性！就是在犯罪之前怎么计划缜密、滴水不漏，都有其不确定性存在，小说里能够完成匪夷所思的犯罪，那是作者把控了不确定性！可现实世界里的不确定性是很难有人能够把控，就是真实的犯罪须要更多的好运气！或者你能掌控更多的资源、人力、物力……等等，成功的几率才会更大。但是就算你的各种资源都是无限的也不能100%的把控不确定性。
就像许多推理名作的书里，在真实的世界中理论上是行得通的，但是在现实中要实行起来就难了！得走许多、许多、许多……的狗屎运来规避不确定性！才会成功。而且现实的世界里刑侦学、尸体解剖学、痕迹学……等的科学技术不断进步，反观一般的犯罪份子，没有什么机构或组织培训。绝大多数都属于激情犯罪，就是头脑一热不管三七二十一就动手的犯罪，破这种案件，就像数学博士来解5岁小朋友的数学题一样了！所以说才会给人真实世界的犯罪份子逊毙了的感觉！”。
罗洁沉思了一会说：“那么推理小说里的案件在现实之中是不会发生的是吗？”。
田小英摇了一下头说：“不对！现实之中不是有许多案件十几年，几十年都破不了的积案吗？有些案件看着很复杂不可思议，到最后破案了，你会发现其实没那么复杂，只不过在破案过程中，被不确定性所迷惑走了弯路进了死胡同。
【不确定性】
田小英说：“我打一个比方，有些案件凶手自己为滴水不漏！组织严密！结果失败了！有些案件看似有许多漏洞！平平无奇的计划！可是凶手反而成功了！为什么？
因为就是过程简单，才让人放松了警惕的不确定性。而且越是看似太业余的人和事，反而不会引起人们的注意的不确定性。
太过复杂的计划，反而更加容易被识破！因为过程越多就存在着更多的不确定性。
一个杀手的成功！是要靠许多的不确定性加起来才能成就杀手！如果在这些不确定性之中有一个被确定那么刺杀就会失败。
还有一些真实的案例，那就是一本本，本格推理小说式的经典事件，整个过程充满了不确定性，哪怕这背后是有国家级别的组织在把控，只要有一个不确定性被确定也会失败”。
罗洁听得呆住了！过了一会儿后快速的像小鸡拍翅膀一样拍起手来。
田小英对她说：“你最喜欢哪一本推理小说？”。
罗洁想都不想冲口而出：“殊能将之写的《剪刀男》记得我刚读完后，把整个故事在脑子里转了几转，突然想明白了，吓得我都起鸡皮疙瘩了”。
田小英点了一下头，道：“《剪刀男》是写得很好和“阿婆”阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》很像，看似最不可能是凶手的人就是凶手！冲破了推理小说的条条框框，记得我第一次看《罗杰疑案》时看到书的三分之二我就猜到，凶手只能是看似正直的主角自己，不可能是别人”。
田小英心想(时机到了可以引导她回忆整个案件了)。然后对罗洁说：“小洁就像这次你亲身经历的案件一样，看似有许多的地方解释不通，就像《剪刀男》的主角因为穿男士风衣会引起出版社同事的疑惑，还有一位男领导对男下属很严厉，唯独对他很宽容？女社长为什么总是喜欢和他唠唠叨叨的讲私事！而不对别的男下属讲？这些就是不确定性，如果读者注意到了这些不确定性，就会猜到凶手了。
所以回到这次案件上来，一定有很多不确定性的感觉被你忽略掉了”。
说完后田小英满怀期待的看着罗洁。