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第十一章规律
- “是不是该我说北宋了，北宋是后周柴荣因病驾崩，其幼子柴宗训登基，即后周恭帝。显德七年也就是公元960年，禁军将领赵匡胤发动陈桥兵变，逼迫恭帝禅位，建立北宋，后周灭亡。
那么北宋也就是公元960年到公元1127年，是中国历史上继五代十国之后的朝代，传九位皇帝，享国167年。与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋。它形成的一个典故是‘陈桥兵变’，话说显德七年也就是公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，建立宋朝，定都东京开封府也就是河南开封，改元建隆。后通过杯酒释兵权，将兵权与财政权集中于中央，避免了中晚唐藩镇割据的乱象。但也导致宋朝与辽国、西夏、金国的战争中失利。靖康是宋钦宗的第一个年号，也是北宋的最后一个年号。北宋使用靖康这个年号一共2年。赵桓受宋徽宗禅让登基，改元靖康。
靖康元年十二月初二日也就是1127年1月16日，宋钦宗赵桓正式投降金国，成为金国俘虏。靖康二年二月初六日也就是1127年3月20日，金太宗下诏将宋钦宗废为庶人。这就是靖康耻简单来说靖康元年也就是公元1126年发生靖康之难，次年北宋被金国灭亡。
北宋时期文学有以前提过的‘唐宋八大家’以及宋词比较有名。
北宋的词人众多，其中比较著名的有这些，苏轼即北宋词人，开创‘豪放派’，与辛弃疾并称‘苏辛’，他对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，代表作有苏轼的《水调歌头》等；柳永即北宋著名词人，‘婉约派’的代表人物，他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，代表作有《雨霖铃》等；秦观即北宋婉约派词人，‘苏门四学士’之一，他的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式，代表作有《鹊桥仙》等；周邦彦即北宋词人，被后人称为‘词家之冠’、‘词中老杜’，是公认负一代词名的词人，他的作品在婉约词人中长期被尊为‘正宗’，代表作有《苏幕遮》等；李清照即宋代婉约派代表词人，人称‘词中皇后’、‘千古第一女词人’，她的作品具有音律声调的和谐美，并创造了‘易安体’这种独特的艺术形式，代表作有《声声慢》和《如梦令》等；晏殊和晏几道父子，两人都是北宋的著名词人，他们的作品风格典雅流丽，开创了北宋婉约词风，代表作有晏殊的《浣溪纱》等和晏几道的《临江仙》等；欧阳修，虽然欧阳修更以散文著称，但他在早期也对宋词有所贡献，与晏殊一起被称为‘晏欧’，代表作有《蝶恋花》等；范仲淹虽然在文学史上的地位重要，但他主要的成就在散文和诗歌方面，对于词的发展也有一定的影响，代表作有《渔家傲》等；等等许多有名的词人。
北宋时期，还发明了活字印刷术。想不想了解一下？”罗峰好奇地询问纪晓夫和纪晓明。
纪晓明点了点头，纪晓夫笑着说，“和你们机械设计有关，遇到感兴趣的点了。这么喜欢补充。我给你一个面子，听听。”
“好勒，”罗峰笑着说，“我的阿夫同志听好了。
北宋时期，毕昇发明了活字印刷术。
他使用胶泥为材料制作了单个的阳文反文字模，然后根据稿件挑选单字排列在字盘内进行涂墨印刷。这种方法相较于之前的雕版印刷更加灵活高效，因为每个字模都可以拆卸并重复使用。这一发明极大地促进了书籍和知识的传播，被认为是印刷史上一次伟大的技术革命。
除了毕昇发明的胶泥活字外，后来的王祯创制了木活字，公元15、16世纪之际则开始出现了铜活字。这些发展都基于毕昇最初的活字印刷原理，进一步丰富了印刷技术的多样性和应用范围。值得一提的是，《梦溪笔谈》这部由沈括所著的科技著作中详细记载了毕昇的活字印刷方法和技术细节，为我们今天了解和研究这一伟大发明提供了宝贵的文献资料。
北宋时期使用的主要文字是楷书、行书和草书。
其中，北宋时期，楷书开始出现并逐渐成为官方字体。这个时期，楷书风格多样，笔划有粗有细，字体结构有松有紧，大小错落有致，形成了北宋独特的楷书风格。
再者，北宋时期，行书也得到了极大的发展。行书的特点是流畅自然，活泼生动，相比楷书更加随意，表现出了更多的个人风格和艺术性。
其次，北宋时期，草书也得到了广泛的运用。草书的书写速度较快，字形简洁明了，变化丰富多样，给人以强烈的视觉冲击力和艺术感染力。
此外，北宋时期还有一些其他的文字形式，如篆书、隶书、章草等，但这些字体并没有成为主流。
值得一提的是宋徽宗赵佶发明了一种字体是瘦金体。
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
其实瘦金体并不是宋徽宗赵佶首创的，他是由前人的灵感而来。
唐朝的薛曜是瘦金体之祖，薛曜书学褚遂良，瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，但较褚书险劲，更纤细，他对褚书不作亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造，亦成习气，为褚书末流。《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖题记之一。石淙河摩崖题记，唐久视元年三月十九日刻，为HEN省最大的摩崖碑刻，分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。二者的书者皆为薛曜，其书法瘦劲奇伟，被历代书家称为‘瘦金体之祖’。薛曜的书法后被宋徽宗所习，最终创造出别具一格的‘瘦金书’体。
瘦金书是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为‘瘦筋体’。以‘金’易‘筋’，是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的‘瘦金书’体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓‘天骨遒美，逸趣霭然’；又具有强烈的个性色彩，所谓‘如屈铁断金’。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。
宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模，而《草书千字文》作于宋徽宗40多岁，属于狂草，笔法洒脱，一气呵成，足可见其书法功力深厚。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。
赵佶的‘瘦金书’，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：‘笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。’仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载就是，‘徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。’元柳贯《题宋徽宗扇面诗》就是，‘扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。’清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》就是，‘浦城周仪轩运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书‘唐李昭道海天旭日图’九字一条，下有御押。’赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体就是‘所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。’
‘瘦金书’正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。
至于从隶书怎么发展到楷书、行书、草书等字体的，我可以讲一下。
字体发展顺序简单介绍一下，象形文字，甲骨文，金文，大篆，小篆，隶书，楷书，行书，草书。
其中，象形文字来源于原始社会，人们记录生活所创立的符号，比如捕鱼要记几条鱼，抓鸟又要记几只鸟等，比较贴近生活，更是部落或诸侯国或国家论功行赏的依据等等。
而后来的甲骨文，这是最早的成熟文字形式，起源于中国商朝后期，约公元前14世纪至公元前11世纪。
紧接着有金文。指铸刻在殷周青铜器上的铭文，起源于中国商朝后期，公元前1300年至公元前1046年。
接下来是大篆。包括金文、籀文、六国文字等，保留了古代象形文字的特点，略长，笔画圆匀。
接着是小篆。秦始皇统一六国后，推行‘书同文’，由丞相李斯负责简化大篆，形成统一的文字形式。
然后是隶书。起源于秦朝，成熟于汉魏时代，字体宽扁，左右舒展平衡对称、整齐均匀。
再然后是楷书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直，始于东汉，通行至今。
还有行书。在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
至于草书。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的，有章草、今草、狂草之分。
还有许多字体是后人总结的。一般考试用‘楷书’，而‘瘦金体’由于发明人的靖康耻的亡国故事而一般认为是亡国体。目前，启功对‘瘦金体’研究颇多，有较多作品。
当然，北宋时期对天文也有所研究。
在天文仪器方面，计时仪器漏壶研制有重大突破。太平兴国四年，张思训创作水银动力浑仪；天圣八年，燕萧发明‘莲花漏’，使漏壶的时间计量精度达到了前所未有的水平。以后沈括的浮漏，是我国古代刻漏技术在宋代达到高峰的标志，代表着当时精密计时的世界水平。圭表测影技术，在宋代也有显著的进步，沈括和苏颂对此提出的理论的方法，即是例证。沈括在熙宁七年所撰《浑仪议》、《浮漏仪》、《景表议》是关于天文仪器的三篇杰出论文，代表着当时该领域的先进水平。
浑仪制造方面，宋代所制浑仪很多，从至道元年至元祐七年这几十年间，先后造了五架巨型浑仪，每架用铜均达二万斤左右，说明浑仪制造技术的提高和对天象观测的重视。最著名的创造是元祐三年由苏颂、韩公廉等人所造的水运仪象台。这是北宋出现的大型综合性天文仪器的代表作。
经科技史家王振铎先生研究复原，这台天文仪器是一座上狭下广的正方形木结构建筑，台高三十六点五尺，宽二十一尺（约合高二十米，宽七米），分上中下三层，是利用水轮为原动力运转的天文钟，它将‘浑仪’、‘浑象’和计时装置浑为一体，在世界天文钟和钟表史上占有非常重要的地位，其关键性的机械装置表明它又是世界机械钟的祖先。苏颂所著《新仪象法要》记载了这仪器的制造方法，并附图样六十三种，是天文仪器制造技术的重要专著。
在天文观测方面，宋代除常年坚持不懈的观测外，从太平兴国五年至崇宁五年一百二十多年间，进行过七次大规模的天文观测，并作了详细记录，积累了大量珍贵资料。对于新星、超新星、日食、月食、彗星、太阳黑子、流星等天文现象的观测，据两宋史籍中的有关记录统计，达一千二百十二次之多，取得重大的成就。至和元年对天关客星这颗超星的观测，治平三年对哈雷彗星的观测，并留下详细的记录，便是突出的两例，在世界天文史上写下重要的一页。
随着天文观测的进展，星图、星表绘制技术也有长足的进步。例如，沈括利用改进的新浑仪，连续三个月进行天体观察，每夜观察三次，‘凡为二百余图’，得出当时极星离天极‘三度有余’的结论，大大提高观测天体的精确度。宋代星图、星表很多，但完整保存下来的少。现存两幅著名的宋代星图是苏颂星图和淳祐天文图。
苏颂星图载于苏颂所著《新仪象法要》一书中。附有星图五幅：紫微恒星图一幅，浑象中外官星图二幅，浑象冯极南极星图二幅，所记星数一千四百六十四颗。淳祐天文图也称苏州石刻天文图，该图刻星一千四百三十颗。据研究，这两幅星图是根据北宋元丰年间实际观测记录而绘制的。
在历法方面，宋代改历之频，为历代所罕见。自太祖建隆四年，王处讷主持修《应天历》，至度宗咸淳六年陈鼎负责修《成天历》，共修订历法十七次。其中。北宋卫朴的《奉元历》、姚舜辅的《纪元历》，南宋杨忠辅的《统天历》，各有其优点和特色。尤以《统天历》所定回归年长度为三百六十五点二四二五。关于回归年长度不断变化，古大今小，还定出回归长度变化的公式，这是一个重要发现，在世界天文史上领先数百年。还有沈括道倡‘十二气历’，是一种纯阳历制度，既简便又科学，在历法史上是一个重大的革命性的创新。它虽未被采用，但在科技史上意义重大。它比其后英国气象局使用过的肖伯纳历要早八百多年。
沈括对天文、地理、方志、律历、音乐、医药、卜算、考古等都颇有研究。所著《梦溪笔谈》一书，内容涉及自然科学与社会科学的广阔领域，具有极高的科学价值。其中论及文学与艺术的部分也不乏可取之见，还记录了北宋前期诗文革新运动的事迹。沈括的文集中对音乐的见解很独特。沈括虽为古文，却不甚推尊韩愈，所作《秀州崇德县建学记》甚至引韩愈之言而驳之。许多篇章文笔明快精当，语言形象简练，有较浓的文学意味。其作品还有《长兴集》《苍梧台记》《江州揽秀亭记》等。
当然，这里也要说说南宋词人，因为南宋是北宋赵匡胤后代创立，那么北宋的文化对南宋的文化影响深远。比如宋词就是典型的两宋皆同。而李清照就是跨越这个时代的人，后期作品比较豪放，是女子豪杰，比如《渔家傲》和《武陵春》等。那么，姜夔即南宋词人雅词的典范，浙西派词人把他奉为宋词中的第一，比为词中之老将，代表作有《扬州慢》等；还有陆游和唐婉最有名的《钗头凤》两首故事，还有陆游的诗《示儿》等等。
北宋对火药的应用在于烟花等，所以北宋也是浪漫的朝代。除了偶尔战败纳贡之外，北宋的文化经济还是领先水平。
北宋疆域东北以今海河、河北霸州、山西雁门关为界；西北以陕西横山、甘肃东部、青海湟水为界；西南以岷山、大渡河为界。宋神宗时通过熙河开边收复河湟，宋徽宗时期于青海北部置陇右都护府，并重金赎回幽云七州。
宋朝政治体制大体沿袭唐朝，采用分化事权方式，宰相职位由多人担任，还实行官衔与实际职务分离的官吏任用制度，对维护国家统一起了重要的作用，但也造成‘积贫积弱’的局面。
有人认为北宋是中国古代历史上经济文化最繁荣的时代，儒学得到复兴，科技发展突飞猛进，政治也较开明。咸平三年也就是公元1000年，GDP为265.5亿美元，占据世界比重的22.7%，人均GDP为450美元，超过当时西欧的400美元。北宋时期，因推广占城稻，人口从太平兴国五年也就是公元980年的3710万迅速增至，宣和六年也就是公元1124年的12600万。
北宋时期对外关系在唐朝的基础上进一步发展，在东亚同朝鲜和日本关系交流密切，在东南亚同越南和印尼也加强了联系，同时还影响到了西亚和非洲。
其他还有许多值得一提，不一一说了。接下来该谁了？”罗峰简单地发问。